| Новости | О заводе «Октава»| О Музее «Октавы»| Контакты | Корзина |
  Oktava-Mics.net » Все статьи » Микрофоны » Выдержки из статьи "Тестируем микрофоны "ОКТАВА"
Каталог
Микрофоны "Октава" (ПАО "Октава", Россия)
Микрофоны Recording-Tools (Германия) NEW!
Студийные мониторы Eve Audio (Германия) NEW!
Аксессуары
Оборудование
Звуковые карты
Студийная акустика
Акустические материалы
Другая продукция
Сувениры "Октава" NEW!
СКИДКИ
Микрофоны Октава
Тестовые записи
Применение
Форум
Отзывы
Статьи
Интернет-магазин
Прайс-лист (Excel)
Доставка и оплата
Гарантия и условия
Контакты
Свяжитесь с нами
Представители
Форум
Аренда микрофонов
Партнерская программа
Статьи
Микрофоны
О заводе "Октава"
Свежие темы форума
Ссылки Перейти
Производители
Студии звукозаписи
Музыканты и коллективы
Дружеские ссылки
Выдержки из статьи "Тестируем микрофоны "ОКТАВА"
Выдержки из статьи "Тестируем микрофоны "ОКТАВА"

В учебной студии Российской Академии музыки им. Гнесиных прошли тестирование студийные микрофоны, которые производятся этой известной российской фирмой. Тестировались модели:

Микрофо­ны использовались при записях, осуществленных в Большом зале РАМ, в Гостиной дома Шуваловой, и непосред­ственно в помещении студии.

Конденсаторный микрофон "Октава МК-012"

Отличительная особенность этого микрофона - возможность использования сменных капсюлей с различными диаграммами направленности: круговая, кардиоида, гиперкардиоида. Это существенно расширяет область его применения. Кроме того, возможна установка аттенюатора -10 дБ, который навинчивается между микрофонным предусилителем и головкой, и позволяет использовать МК-012 для записи инструментов с большой громкостью звука, например, ударных, не опасаясь получить перегрузку на входе пульта. А низкий уровень собственных шумов делает возможным устанавливать микрофон не только вблизи от источника звука, но и в дальнем плане.

При использовании в качестве дальних (чаще всего ставятся круговые по системе "широкое АВ" на расстоянии приблизительно 4...6 метров or исполнителей) и общих микрофонов (две кардиоиды по системе XY или ОКТР, которые располагаются за спиной дирижера). MK-012 дают ясную и чёткую звуковую картину, довольно легко бывает добиться хорошей прозрачности. При этом в качестве дальних микрофонов иногда полезно применять не только круговые, но и кардиоиды, особенно когда хочется слегка приблизить и легализировать звучание как больших, так и камерных исполнительских коллективов.

Хорошо подходят МК012 для записи народного оркестра или ансамблей, состоящих преимущественно из струнных народных инструментов (домры, балалайки, гусли). Неплохие результаты даст расстановка этих микрофонов не только в общий план, но и на отдельные груп­пы оркестра. Получается яркий, но при этом достаточно мягкий, красивый тембр. При желании можно использо­вать частотную коррекцию по ВЧ, которой народные инструменты поддаются достаточно легко. Сложнее, чем со струнными, обстоит дело с баянами и аккордеонами. Необходимо избегать как резкого, слегка гнусавого звучания с подъемом в области "высокой середины", так и резонансов в районе первой и малой октав. Менее удачно, чем народные, получаются симфонические и духовые оркестры, а также ансамбли духовых инструментов. Так, напри­мер, при записи квинтета деревянных духовых инструментов, микрофоны MK012 (использовалась стерео систе­ма XV на расстоянии около 1,8 м от исполнителей) могут дать резковатый, свистящий звук, особенно на флейте, либо довольно бедный, простоватый звук у кларнета и фанты. Хотя были и довольно удачные записи ансамблей медных духовых инструментов - квартета валторн и квинтета эстрадного направления, который состоял из двух труб, саксофона, тромбона и чубы. При этом к сигналу общих микрофонов в небольших пропорциях подмешивал­ся сигнал индивидуальных микрофонов каждого инструмента.

Весьма полезным может оказаться использование "Октав" (не только МК012, по и других моделей) на ударных инструментах, особенно в составе оркестра, когда требуется слегка подчеркнуть их с помощью ближних микрофонов, чтобы улучшить тембр, и избежать чересчур далекого плана или вялою, неразборчивого звучания. Неплохо они звучат и на тарелках, хай-хете и на малом ба­рабане, которые входят и состав эстрадной ударной установки. Для получения более серебристого тембра иногда можно даже еще поднять самые высокие частоты - выше 12 кГц. Есть и примеры довольно удачной записи хоров и вокальных ансамблей. В этом случае два микрофона с круювой направленностью располагались приблизительно на рассюянии 5 метров от исполнителей (система АВ. расстояние между микрофонами около трех метров), а три микрофона с кардноидной направленностью использовались в качестве ближних (расстояние до хора 1.5 м). Такое применение дает хорошую разборчивость текста даже при довольно большом количестве реверберации. Единственный недостаток - подчеркнутые шипящие звуки. В такой ситуации помогает использование де-эссера - не про­стой частотной коррекции, которая может ухудшить разборчивость и тембр, а именно де-эссера. Как правило, зву­корежиссеры, использующие этот микрофон в своей работе, отмечают подъем в области высоких частот, преимущественно в районе 6…8 кГц. Такая частотная характеристика не может одинаково хорошо подходить для записи всех музыкальных инструментов, особенно когда МК-012 является индивидуальным микрофоном, и располагается достаточно близко or музыканта. Например, у струнных смычковых (особенно у скрипки и альта) может появить­ся легкий сип, а также характерное "зудящее" звучание, про которое обычно говорят, что "слышна канифоль".

При записи сольного рояля (инструмента, который вообще довольно сложно записать хорошо) особое внимание следу­ет обратить на то, чтобы верхние ноты не были "стеклянными". Часто получается подъем в районе 250 Гц, причем это зависит не только от расстановки микрофонов и выбора стереосистемы, но, видимо, и от особенностей самого МК-012. Однако если перед нами рояль с полностью закрытой крышкой (что очень часто бывает, когда аккомпа­нируют певцу или другому инструменту), то можно направить два микрофона снизу на деку и получим, довольно естественное звучание. В этом случае пресловутые "верха Октавы" способны сослужить добрую службу и убрать излишнюю матовость и приглушенность звучания. Располагать эти микрофоны сверху над пюпитром и молоточками (как часто поступают в такой ситуации), и тем самым подчеркивать ударную природу инструмента, не всегда хорошо. Да и ровности звучания по всем регистрам в этом случае добиться весьма проблематично. А вот джазовый рояль, в отличие от классического - совсем другое дело. Здесь яркость атаки - важная краска звучания. При удачной расстановке MK-012 может оказаться даже более подходящим выбором, чем другие, более дорогие мик­рофоны.

Хорошие результаты можно получить при записи вокала, как классического, так и эстрадного. На рас­стоянии менее 1,5 м, когда поют один или два человека, а не большой хор, МК-012 кардиондной направленности сами, как правило, не дают излишнего выделения шипящих звуков, это зависит скорее от конкретного исполните­ля. Если чрезмерно слышно дыхание, то можно поднять микрофон немного выше уровня рта. Этот нехитрый при­ем позволяет уменьшить и сип в голосе и "плевки" у классических певцов. Для эстрадных и джазовых вокалистов, которые обычно располагаются очень близко к микрофону, желательно применение ветрозащиты (pop-screen).

Неплохо могут получиться и саксофоны, особенно джазовые, как при одиночном микрофоне, так и в случае при­менения стереосистемы. Можно даже добиться стильного "теплого" звучания 60-х. Приемлемый результат можно получить и на других деревянных духовых инструментах (кларнет, гобой). Хорошо звучат и многие народные ин­струменты, особенно балалайки. При записи домр приходится следить, чтобы не было характерного металличе­ского призвука, который возникает при соприкосновении струны и медиатора, или излишнего "шелеста", возни­кающего при избытке ВЧ. С этими недостатками не обязательно бороться с помощью частотной коррекции. Часто бывает достаточно слегка изменить направление или расположение микрофона, либо отодвинуть его на 10...20 см, или взять более мягкий медиатор.

Головки с гиперкардиоидной направленностью используются гораздо реже, чем с круговой и кардиоидной. Мы применяли их в основном с целью достигнуть лучшего разделении сигналов инст­рументов, находящихся рядом (например, малый барабан и хай-хэт, либо тихий голос барда и гитара). Тембр при этом становится немного беднее, чем в случае использования головки с кардиоидной направленностью.

В целом хочется отметить удобство использования микрофонов МК012. Их небольшие размеры хорошо подходят для применения в кино, телевидении, театральных постановках. Довольно удачна и конструкция держателя микрофо­на, который вполне подходит и для других конденсаторных микрофонов, диаметр которых приблизительно равен диаметру MK012.

Конденсаторный микрофон "Октава МК-319"

На корпусе МК-319 есть два переключателя: аттенюатор N. позволяющий пони­жать чувствительность микрофона на 10 дБ, и переключатель НЧ-фильтра, который снижает на 10 дБ чувстви­тельность на частоте 50 Гц. Следует отметить также не очень большую для широкомембранного микрофона чув­ствительность. Кроме того, MK-319 практически лишен свойства микрофонов этого типа улавливать мельчайшие детали в звучании инструмента. Это свойство далеко не всегда полезно, так как выпячивает так называемую "ис­полнительскую кухню", а также большое количество посторонних шумов.

Для использования в дальнем и общем планах эти микрофоны подходят не всегда, так как дают мутноватую звуковую картину с легким подъемом в области низкой середины (независимо от применяемой стереосистемы). Так, например, при записи вокального ан­самбля была использована стереопара МК319 по системе ORTF на расстоянии около 1,7 м от исполнителей. При этом разборчивость слов, яркость и насыщенность тембра, а также общая ясность звучания немного хуже, чем у MK012, излишнего подъема по ВЧ не ощущается, бас передан хорошо. При использовании MK319 в качестве дальних микрофонов для записи крупных составов ощущается потеря яркости тембра, небольшие завалы в облас­тях 1...2 и 6...7 кГц.

Наилучшие результаты дает применение этих микрофонов в качестве индивидуальных. Не­плохо они могут звучать на струйных смычковых инструментах (тестировались на скрипке соло и виолончели в сопровождении фортепиано). При этом на скрипке можно применить частотную коррекцию с целью убрать не­большой подъем в области 10 кГц. А вот для вокалистов эти микрофоны подходят далеко не всегда и не для всех - это касается как мужских, так и женских голосов. Причем, у эстрадников бывает трудно достичь глубокого насы­щенного звучания. Применение ветрозащиты обязательно.

При записи народных инструментов иногда при­ходится бороться со "скребущим" призвуком у домр и балалаек, а вот баяны и аккордеоны звучат очень прилично, особенно при применении стереосистемы ORTF на расстоянии 0,8...1,5 м от исполнителя. Также можно получить довольно интересный тембр у акустической гитары (системы АВ - узкая или ORTF, расстояние до инструмента 50...90 см), хотя приходится сначала искать точку установки микрофонов.

Особенно мне понравились звучание кларнета, как при использовании одиночного микрофона, так и стереопары. Микрофоны располагались точно спереди на расстоянии 1...1,3 м, и на 20 см выше раструба. Однако очень хотелось бы предостеречь от установки МК-319 за спиной исполнителя, как иногда поступают в случае чрезмерного стука клапанов инструмента. Потери тембра по сравнению с другими микрофонами более значительны. Возможны удачные записи и других деревян­ных духовых инструментов: гобоя, фагота, саксофона. Флейта звучит немного хуже, особенно, когда используется один микрофон. Более интересный результат получается при применении стереосистемы, например, АВ - узкая или ORTF. К сожалению, не удалось протестировать МК-319 на медных духовых.

Микрофоны "Октава МК-319" довольно требовательны к условиям эксплуатации, поэтому их нужно использовать в закрытых помещениях при температуре от 15 до 35 С. Некоторые звукорежиссеры отмечают, что держатели этих микрофонов, именуемые в технической документации "шарнирами", менее удобны, чем держатели МК-012.

Ламповый конденсаторный микрофон "Октава МКЛ-100"

Предназначен для студийного использования и имеет до­вольно большую диафрагму диаметром 33 мм. В комплект входит блок питания, работающий от сети переменною тока 220 В/50 Гц. Эти микрофоны, предоставленные для тестирования, имели довольно ощутимый на слух завал в области низких частот, что весьма ограничивало область их возможного применения.

Наиболее удачные записи были получены при использовании МКЛ-100 совместно с другими микрофонами, когда надо было добиться теп­лого, прозрачного и серебристого звучания в ВЧ-области, либо смягчить тембр инструмента. Так например, при записи джазовой композиции вокалистка не только пела, но и играла на саксофоне. При этом сигнал МКЛ-100, располагавшегося ближе ко рту исполнительницы, смешивался примерно в равных пропорциях с сигналом мик­рофона Neumann TLM103, который находился ближе к раструбу инструмента.

На основании проведенных студий­ных тестов создатели МКЛ100 собираются проводить дальнейшее усовершенствование этого микрофона. При этом будет утяжелен корпус и изменена схемотехника, что позволит ликвидировать имеющиеся недостатки.

Журнал «Звукорежиссер»3/2003. Автор: Г. Катунина.


Эта статья была опубликована 20 Сентябрь 2005 г..
Товары, связанные с данной статьёй:
Октава МК-012 стереопара
Октава МК-012 стереопара
Октава МК-319 стереопара
Октава МК-319 стереопара
Октава МК-012
Октава МК-012
Октава МК-319
Октава МК-319
Вход
E-Mail:
Пароль:


Регистрация
Корзина Перейти
Корзина пуста
Партнерская программа
Войти
Информация
Помощь
Скидки Перейти
TASCAM IXJ2
TASCAM IXJ2
3,190 руб.
3,031 руб.
Отзывы Перейти
Октава МК-319
Заказал во Владимирскую область мик 26 января, а получил уже ..
5 из 5 звёзд!
Рекомендуемые Перейти
Октава МК-519
Октава МК-519
15,500 руб.
Опросы
Какой конденсаторный студийный микрофон Октава Вы бы предпочли иметь в качестве единственного микрофона для домашней студии?
МК-012
МК-102
МК-105
МК-219
МК-319
МК-220
другой...
Результаты | Опросы
Голосов:14666
© 2006-2019 Интернет-магазин Oktava-Mics