В учебной студии Российской Академии музыки им. Гнесиных прошли тестирование студийные микрофоны, которые производятся этой известной российской фирмой. Тестировались модели:

• Конденсаторный микрофон МК-012;
• Конденсаторный микрофон МК-319;
• Ламповый микрофон МКЛ-100.

Конденсаторный микрофон "Октава МК-012"

Отличительная особенность этого микрофона - возможность использования сменных капсюлей с различными диаграммами направленности: круговая, кардиоида, гиперкардиоида. Это существенно расширяет область его применения. Кроме того, возможна установка аттенюатора -10 дБ, который навинчивается между микрофонным предусилителем и головкой, и позволяет использовать МК-012 для записи инструментов с большой громкостью звука, например, ударных, не опасаясь получить перегрузку на входе пульта. А низкий уровень собственных шумов делает возможным устанавливать микрофон не только вблизи от источника звука, но и в дальнем плане.

При использовании в качестве дальних (чаще всего ставятся круговые по системе "широкое АВ" на расстоянии приблизительно 4...6 метров or исполнителей) и общих микрофонов (две кардиоиды по системе XY или ОКТР, которые располагаются за спиной дирижера). MK-012 дают ясную и чёткую звуковую картину, довольно легко бывает добиться хорошей прозрачности. При этом в качестве дальних микрофонов иногда полезно применять не только круговые, но и кардиоиды, особенно когда хочется слегка приблизить и легализировать звучание как больших, так и камерных исполнительских коллективов.

Хорошо подходят МК012 для записи народного оркестра или ансамблей, состоящих преимущественно из струнных народных инструментов (домры, балалайки, гусли). Неплохие результаты даст расстановка этих микрофонов не только в общий план, но и на отдельные груп­пы оркестра. Получается яркий, но при этом достаточно мягкий, красивый тембр. При желании можно использо­вать частотную коррекцию по ВЧ, которой народные инструменты поддаются достаточно легко. Сложнее, чем со струнными, обстоит дело с баянами и аккордеонами. Необходимо избегать как резкого, слегка гнусавого звучания с подъемом в области "высокой середины", так и резонансов в районе первой и малой октав. Менее удачно, чем народные, получаются симфонические и духовые оркестры, а также ансамбли духовых инструментов. Так, напри­мер, при записи квинтета деревянных духовых инструментов, микрофоны MK012 (использовалась стерео систе­ма XV на расстоянии около 1,8 м от исполнителей) могут дать резковатый, свистящий звук, особенно на флейте, либо довольно бедный, простоватый звук у кларнета и фанты. Хотя были и довольно удачные записи ансамблей медных духовых инструментов - квартета валторн и квинтета эстрадного направления, который состоял из двух труб, саксофона, тромбона и чубы. При этом к сигналу общих микрофонов в небольших пропорциях подмешивал­ся сигнал индивидуальных микрофонов каждого инструмента.

Весьма полезным может оказаться использование "Октав" (не только МК012, по и других моделей) на ударных инструментах, особенно в составе оркестра, когда требуется слегка подчеркнуть их с помощью ближних микрофонов, чтобы улучшить тембр, и избежать чересчур далекого плана или вялою, неразборчивого звучания. Неплохо они звучат и на тарелках, хай-хете и на малом ба­рабане, которые входят и состав эстрадной ударной установки. Для получения более серебристого тембра иногда можно даже еще поднять самые высокие частоты - выше 12 кГц. Есть и примеры довольно удачной записи хоров и вокальных ансамблей. В этом случае два микрофона с круювой направленностью располагались приблизительно на рассюянии 5 метров от исполнителей (система АВ. расстояние между микрофонами около трех метров), а три микрофона с кардноидной направленностью использовались в качестве ближних (расстояние до хора 1.5 м). Такое применение дает хорошую разборчивость текста даже при довольно большом количестве реверберации. Единственный недостаток - подчеркнутые шипящие звуки. В такой ситуации помогает использование де-эссера - не про­стой частотной коррекции, которая может ухудшить разборчивость и тембр, а именно де-эссера. Как правило, зву­корежиссеры, использующие этот микрофон в своей работе, отмечают подъем в области высоких частот, преимущественно в районе 6…8 кГц. Такая частотная характеристика не может одинаково хорошо подходить для записи всех музыкальных инструментов, особенно когда МК-012 является индивидуальным микрофоном, и располагается достаточно близко or музыканта. Например, у струнных смычковых (особенно у скрипки и альта) может появить­ся легкий сип, а также характерное "зудящее" звучание, про которое обычно говорят, что "слышна канифоль".

При записи сольного рояля (инструмента, который вообще довольно сложно записать хорошо) особое внимание следу­ет обратить на то, чтобы верхние ноты не были "стеклянными". Часто получается подъем в районе 250 Гц, причем это зависит не только от расстановки микрофонов и выбора стереосистемы, но, видимо, и от особенностей самого МК-012. Однако если перед нами рояль с полностью закрытой крышкой (что очень часто бывает, когда аккомпа­нируют певцу или другому инструменту), то можно направить два микрофона снизу на деку и получим, довольно естественное звучание. В этом случае пресловутые "верха Октавы" способны сослужить добрую службу и убрать излишнюю матовость и приглушенность звучания. Располагать эти микрофоны сверху над пюпитром и молоточками (как часто поступают в такой ситуации), и тем самым подчеркивать ударную природу инструмента, не всегда хорошо. Да и ровности звучания по всем регистрам в этом случае добиться весьма проблематично. А вот джазовый рояль, в отличие от классического - совсем другое дело. Здесь яркость атаки - важная краска звучания. При удачной расстановке MK-012 может оказаться даже более подходящим выбором, чем другие, более дорогие мик­рофоны.

Хорошие результаты можно получить при записи вокала, как классического, так и эстрадного. На рас­стоянии менее 1,5 м, когда поют один или два человека, а не большой хор, МК-012 кардиондной направленности сами, как правило, не дают излишнего выделения шипящих звуков, это зависит скорее от конкретного исполните­ля. Если чрезмерно слышно дыхание, то можно поднять микрофон немного выше уровня рта. Этот нехитрый при­ем позволяет уменьшить и сип в голосе и "плевки" у классических певцов. Для эстрадных и джазовых вокалистов, которые обычно располагаются очень близко к микрофону, желательно применение ветрозащиты (pop-screen).

Неплохо могут получиться и саксофоны, особенно джазовые, как при одиночном микрофоне, так и в случае при­менения стереосистемы. Можно даже добиться стильного "теплого" звучания 60-х. Приемлемый результат можно получить и на других деревянных духовых инструментах (кларнет, гобой). Хорошо звучат и многие народные ин­струменты, особенно балалайки. При записи домр приходится следить, чтобы не было характерного металличе­ского призвука, который возникает при соприкосновении струны и медиатора, или излишнего "шелеста", возни­кающего при избытке ВЧ. С этими недостатками не обязательно бороться с помощью частотной коррекции. Часто бывает достаточно слегка изменить направление или расположение микрофона, либо отодвинуть его на 10...20 см, или взять более мягкий медиатор.

Головки с гиперкардиоидной направленностью используются гораздо реже, чем с круговой и кардиоидной. Мы применяли их в основном с целью достигнуть лучшего разделении сигналов инст­рументов, находящихся рядом (например, малый барабан и хай-хэт, либо тихий голос барда и гитара). Тембр при этом становится немного беднее, чем в случае использования головки с кардиоидной направленностью.

В целом хочется отметить удобство использования микрофонов МК012. Их небольшие размеры хорошо подходят для применения в кино, телевидении, театральных постановках. Довольно удачна и конструкция держателя микрофо­на, который вполне подходит и для других конденсаторных микрофонов, диаметр которых приблизительно равен диаметру MK012.

Конденсаторный микрофон "Октава МК-319"

На корпусе МК-319 есть два переключателя: аттенюатор N. позволяющий пони­жать чувствительность микрофона на 10 дБ, и переключатель НЧ-фильтра, который снижает на 10 дБ чувстви­тельность на частоте 50 Гц. Следует отметить также не очень большую для широкомембранного микрофона чув­ствительность. Кроме того, MK-319 практически лишен свойства микрофонов этого типа улавливать мельчайшие детали в звучании инструмента. Это свойство далеко не всегда полезно, так как выпячивает так называемую "ис­полнительскую кухню", а также большое количество посторонних шумов.

Для использования в дальнем и общем планах эти микрофоны подходят не всегда, так как дают мутноватую звуковую картину с легким подъемом в области низкой середины (независимо от применяемой стереосистемы). Так, например, при записи вокального ан­самбля была использована стереопара МК319 по системе ORTF на расстоянии около 1,7 м от исполнителей. При этом разборчивость слов, яркость и насыщенность тембра, а также общая ясность звучания немного хуже, чем у MK012, излишнего подъема по ВЧ не ощущается, бас передан хорошо. При использовании MK319 в качестве дальних микрофонов для записи крупных составов ощущается потеря яркости тембра, небольшие завалы в облас­тях 1...2 и 6...7 кГц.

Наилучшие результаты дает применение этих микрофонов в качестве индивидуальных. Не­плохо они могут звучать на струйных смычковых инструментах (тестировались на скрипке соло и виолончели в сопровождении фортепиано). При этом на скрипке можно применить частотную коррекцию с целью убрать не­большой подъем в области 10 кГц. А вот для вокалистов эти микрофоны подходят далеко не всегда и не для всех - это касается как мужских, так и женских голосов. Причем, у эстрадников бывает трудно достичь глубокого насы­щенного звучания. Применение ветрозащиты обязательно.

При записи народных инструментов иногда при­ходится бороться со "скребущим" призвуком у домр и балалаек, а вот баяны и аккордеоны звучат очень прилично, особенно при применении стереосистемы ORTF на расстоянии 0,8...1,5 м от исполнителя. Также можно получить довольно интересный тембр у акустической гитары (системы АВ - узкая или ORTF, расстояние до инструмента 50...90 см), хотя приходится сначала искать точку установки микрофонов.

Особенно мне понравились звучание кларнета, как при использовании одиночного микрофона, так и стереопары. Микрофоны располагались точно спереди на расстоянии 1...1,3 м, и на 20 см выше раструба. Однако очень хотелось бы предостеречь от установки МК-319 за спиной исполнителя, как иногда поступают в случае чрезмерного стука клапанов инструмента. Потери тембра по сравнению с другими микрофонами более значительны. Возможны удачные записи и других деревян­ных духовых инструментов: гобоя, фагота, саксофона. Флейта звучит немного хуже, особенно, когда используется один микрофон. Более интересный результат получается при применении стереосистемы, например, АВ - узкая или ORTF. К сожалению, не удалось протестировать МК-319 на медных духовых.

Микрофоны "Октава МК-319" довольно требовательны к условиям эксплуатации, поэтому их нужно использовать в закрытых помещениях при температуре от 15 до 35 С. Некоторые звукорежиссеры отмечают, что держатели этих микрофонов, именуемые в технической документации "шарнирами", менее удобны, чем держатели МК-012.

Ламповый конденсаторный микрофон "Октава МКЛ-100"

Предназначен для студийного использования и имеет до­вольно большую диафрагму диаметром 33 мм. В комплект входит блок питания, работающий от сети переменною тока 220 В/50 Гц. Эти микрофоны, предоставленные для тестирования, имели довольно ощутимый на слух завал в области низких частот, что весьма ограничивало область их возможного применения.

Наиболее удачные записи были получены при использовании МКЛ-100 совместно с другими микрофонами, когда надо было добиться теп­лого, прозрачного и серебристого звучания в ВЧ-области, либо смягчить тембр инструмента. Так например, при записи джазовой композиции вокалистка не только пела, но и играла на саксофоне. При этом сигнал МКЛ-100, располагавшегося ближе ко рту исполнительницы, смешивался примерно в равных пропорциях с сигналом мик­рофона Neumann TLM103, который находился ближе к раструбу инструмента.

На основании проведенных студий­ных тестов создатели МКЛ100 собираются проводить дальнейшее усовершенствование этого микрофона. При этом будет утяжелен корпус и изменена схемотехника, что позволит ликвидировать имеющиеся недостатки.

Журнал «Звукорежиссер»3/2003. Автор: Г. Катунина.