| Новости | О заводе «Октава»| О Музее «Октавы»| Контакты | Корзина |
  Oktava-Mics.net » Все статьи » Микрофоны » Микрофоны для телевидения
Каталог
Микрофоны
  конденсаторные
  ленточные
  ламповые
  электретные
  динамические
Микрофоны Recording-Tools NEW!
Студийные мониторы Eve Audio NEW!
Аксессуары
Оборудование
Звуковые карты
Студийная акустика
Акустические материалы
Другая продукция
Сувениры "Октава" NEW!
Микрофоны Октава
Тестовые записи
Применение
Форум
Отзывы
Статьи
Интернет-магазин
Прайс-лист (Excel)
Доставка и оплата
Гарантия и условия
Контакты
Свяжитесь с нами
Представители
Форум
Аренда микрофонов
Партнерская программа
Статьи
Микрофоны
О заводе "Октава"
О музее "Октавы"
Свежие темы форума
Ссылки Перейти
Производители
Студии звукозаписи
Музыканты и коллективы
Дружеские ссылки
Микрофоны для телевидения
Микрофоны для телевидения

Наследство

Телевидение, в отличие от кино, никогда не было немым и еще при рождении получило вполне достаточное "приданное", в частности, те же типы микрофонов, которые применялись в кинопроизводстве, звукозаписи, концертной деятельности или радиовещании. Не будем останавливаться на угольных, ленточных и пьезоэлектрических микрофонах - они обладают рядом недостатков, принципиально несовместимых с телепроизводством. Также не будем тратить время на подробное описание различий в принципах преобразования звука в электрический ток; интересующихся отсылаю к статье А. Вейценфельда. Отметив, что в телевизионном производстве применяются только электродинамические и электростатические микрофоны, определим в рамках данной статьи специфику их применения на определенных этапах работы и терминологию, из-за отсутствия стандартизации которой часто возникает путаница.

Динамические микрофоны

Ток-шоу с использованием большого числа
различных микрофонов

Так для краткости называют электродинамические микрофоны; этимология отражает факт движения (от англ. или лат. dynamic) мембраны с катушкой в магнитном поле. В применении к ТВ динамические микрофоны имеют свои недостатки и преимущества. С одной стороны, ЭДС (электродвижущая сила) вырабатывается путем прямого преобразования звукового давления, и для того, чтобы обеспечить на выходе напряжение, приемлемое для прямого подключения к звуковым входам камеры, это давление должно быть довольно высоким. С другой стороны, при прямом преобразовании звука в электричество возникает меньше искажений и электронного шума. У "динамистов" относительно тяжелый, массивный корпус и конструкция, достаточно прочная для того, чтобы не "умереть" после пары падений. Благодаря простоте механической части динамические микрофоны меньше подвержены воздействию влаги и колебаниям температур. Массивность микрофонной мембраны приводит к искажениям АЧХ в области верхних частот вообще и фронтов сигнала в частности, но играет и положительную роль: меньше искажений при работе с громкими звуками, меньше риск возникновения обратной связи (feedback), меньше чувствительность к посторонним звукам, которые возникают при перемещении микрофонов. Это особенно важно для записи интервью.

Накамерный микрофон

Вообще, динамические микрофоны хороши для работы с достаточно яркими звуками, но не справляются с мягкими и негромкими. Все это определяет относительно узкие границы их применения на ТВ: они идеальны для репортажей или ток-шоу, но не годятся, например, для производства программ.

"В погоне за прибылью" производители делают жесты в сторону пользователей-телевизионщиков. Например, окрашивают корпуса динамических микрофонов в темные цвета или делают покрытие матовым, не бликующим.

Наконец, динамические микрофоны дешевле, а про звук, идущий из "ящика", никто и не говорит, что он всегда должен быть роскошным. Вряд ли телезрителям необходимо различать "все богатство оттенков и нюансов голоса" репортера или "сидельца" трибуны ток-шоу.

Электростатические микрофоны

Среди электростатических микрофонов различают конденсаторные (англ. condenser) и электретные (англ. electret, back-electret), но собственно электростатическими (electrostatic) в спецификациях могут быть названы как раз последние. В тракте электростатических микрофонов по необходимости должен присутствовать источник постоянного тока и предусилитель, согласующий выход микрофонного капсюля с входом нагрузки. Постоянное напряжение 48…200 В применяется в конденсаторных микрофонах как для поляризации мембраны, так и для питания предусилителя; в электретных микрофонах напряжение (как правило, меньшее) необходимо только для питания предусилителя. Однако не это является принципиальным при выборе электростатических микрофонов для различных этапов работы на телевидении, а различия в конструктивных особенностях и акустической чувствительности (направленности).

Небольшое отступление по поводу терминологии. И производители, и продавцы в спецификациях могут использовать следующие синонимы слова "направленность": диаграмма направленности, характеристика направленности, polar pattern, polar diagram, polar response, иногда polar response curve, directivity, directionality и другие. Производители обязательно приводят графики, ну а торговцы, чаще всего, напишут про направленность микрофона коротко. Русскому "ненаправленный", "всенаправленный" или "круговой" соответствуют английские omni, omnidirectional или unidirectional; то, что по-русски "кардиоида", "кардиоидный" (вы будете смеяться, но иногда встречается вариант "сердечко"), по-английски - cardioid; русское "широкая кардиоида", "ширококардиоидный" по-английски - wide-cardioid; русское "суперкардиоидный", "узкокардиоидный", "узконаправленный" или "остронаправленный" по-английски - super-cardioid, hyper-cardioid или lobar; русское "двунаправленный", "восьмиобразный", "типа 8" по-английски - figure 8; русское "сферический", "полусферический" по-английски - spherical или sphere, hemispherical.

Все эти термины описывают изменение амплитудно-частотной характеристики звука при отклонении источника от оси, перпендикулярной плоскости диафрагмы микрофона.

По признаку направленности различают специализированные (с одной диаграммой направленности) и универсальные электростатические микрофоны, с возможностью выбора до девяти диаграмм направленности (от круговой, кардиоидной с разной шириной охвата до двунаправленной).

Использование ручного радиомикрофона

В универсальных (или студийных) микрофонах, как правило, используются мембраны большого диаметра и ничтожно малой массы. За счет этого такие микрофоны обладают высокой чувствительностью и практически линейной АЧХ. При этом они легче динамических, что позволяет отдавать им предпочтение при использовании "удочек" и кранов. Это можно отнести к положительным сторонам в случаях озвучивания общего плана и работы в тон-ателье, где методика не отличается от традиционной звукозаписи: сами исполнители и звукорежиссер строго контролируют общий и индивидуальный уровни громкости. Но критичная перегрузка студийного микрофона, независимо от его направленности, может привести не только к отвратительно звучащим искажениям, но и к разрушению мембраны. А ремонт хорошего конденсаторного микрофона стоит очень дорого. К тому же, студийные микрофоны по дизайну мало подходят для "живой" съемки - вот почему и постановщики, и продюсеры программ выступают против их использования, например, в ток-шоу.

Рассмотрим микрофоны с иными механико-акустическими характеристиками, более органично вписывающимися в контекст производства ТВ-программ. Например, телевидение обогатило звуковую индустрию такими новыми видами микрофонов, как "пушки" и "петлички".

Схема микрофона-”пушки”

Микрофоны типа "пушка"

Микрофоны специальной конструкции - "пушки" (англ. shot-gun, shotgun) - часто входят в комплект поставки видеокамер. В русскоязычных публикациях могут встретиться очень забавные синонимы: "трубчатые" микрофоны или микрофоны "бегущей волны". Как бы то ни было, эти названия отражают специализированную конструкцию корпуса, только два последних придумали инженеры. На телевидении такие микрофоны называются "пушками" потому, что их можно установить на дальнем расстоянии от источника звука (2…10 м) и как бы прицелиться. Расстояние, на котором можно установить "пушку", не выходя за рамки технических стандартов по разборчивости звука, определяется чувствительностью микрофона.

Длина корпуса "пушки" варьируется в пределах 15…1000 мм, и чем она больше, тем сильнее подавляются звуки, приходящие от источника вне кадра. Эти качества незаменимы для "захвата" звука в строго ограниченной зоне, куда направлен объектив. Поэтому "пушки" на ТВ применяются как накамерные микрофоны в репортажной работе (ENG), для записи диалогов и окружающих шумов при внестудийной видеосъемке (с последующим наложением закадрового текста), как альтернатива обычным микрофонам, если их невозможно разместить на нужном для получения достаточного уровня сигнала расстоянии от источника звука.

В отличие от обычных микрофонов, "пушки" принимают звук не на плоскость мембраны, а вдоль линии корпуса-звуковода, совпадающей с направлением на источник звука. Звуковод - это акустически открытый "ствол", представляющий собой металлическую трубку диаметром 10…30 мм со специальными щелевыми отверстиями, размещенными круговыми рядами по всей его длине. Конденсаторный микрофонный капсюль упрятан глубоко внутри. Поскольку скорость осевого распространения звуковых волн вне трубки и внутри нее одинакова, очевидно, что по оси направленности волны, проникающие в звуковод через все щелевые отверстия, будут складываться по фазе. И наоборот, звуковые волны, приходящие под некоторым углом к оси направленности микрофона, будут рассогласованы по фазе, так как в этом случае скорость их распространения внутри звуковода будет больше, чем осевая составляющая скорости звука снаружи. Именно поэтому чувствительность "пушки" вне оси направленности - сбоку и сзади - минимальна.

Модульные микрофонные системы

С точки зрения отношения цена/качество может оказаться эффективным применение на ТВ модульных микрофонных систем, состоящих из базового блока (предусилитель/коммутационный модуль) и сменных микрофонных головок с различными характеристиками направленности. При равном качестве модульные системы экономичнее отдельных микрофонов: купив для начала базовый блок и один микрофонный капсюль, допустим, кардиоидный, остальные - "пушку", круговой, двунаправленный - можно докупать по мере необходимости и расширения финансовых возможностей. Модульные системы обожают техники, потому что коммутация с другим оборудованием обеспечивается через интерфейс базового модуля, единого для всех типов капсюлей в рамках системы.

PZM-микрофоны

Этот сравнительно новый вид электростатических микрофонов завоевывает на телевидении все большую популярность. Как только не переводят термин PZM (pressure zone microphone, иначе - boundary microphone) на русский: и "планшет", и "таблетка", и "микрофон граничного слоя", и "микрофон давления". Принцип работы PZM-микрофонов подробно описан в статье Петра Кондрашина в том же журнале "Звукорежиссер", 2000 г., №1. И опять в пользу выбора таких микрофонов говорят их экономичность, высокая чувствительность и полусферическая направленность, позволяющие одним экземпляром снимать голоса одновременно всех участников "круглого стола" или других ТВ-программ подобного рода.

Петличные микрофоны

Почему эти маленькие, но чувствительные конденсаторные или электретные микрофоны называются "петличками" (англ. clip, фр. lavalier), думаю, объяснять не требуется. Однако есть и иной, чем на лацкане пиджака, вариант крепления таких микрофонов - на голове. Звукорежиссер выберет именно его, понимая важность запаса по перегрузке и естественности звучания (читай - расположения микрофона как можно ближе ко рту исполнителя).

Крепление петличного микрофона к одежде

А вот режиссер-постановщик остановится на первом варианте, чтобы убрать микрофон с глаз долой. Производители знают, что в этом случае ось наибольшей чувствительности не может быть направлена в рот говорящего, и делают петличные микрофоны почти всегда ненаправленными, снабжая их встроенными фильтрами низких частот. Но чаще за приоритет картинки по полной программе отдуваются звукорежиссеры, пытаясь что-то сделать с шумами при трении микрофона об одежду исполнителя (body-worn) и, что важнее, компенсировать понижение разборчивости речи, возникающее из-за естественного резонанса грудной клетки. Называется это "повысить презенс", "заставить голос прорезаться" (англ. cut through) и делается путем усиления необходимых частот с помощью эквалайзера, но требует немалого опыта вообще и времени в каждом отдельном случае.

Общие рекомендации

У электростатических микрофонов два главных недостатка: высокая цена и потребность в электропитании. С первым ничего не поделаешь, а о втором надо знать следующее: при первичной подаче питания на электретный или конденсаторный микрофон в звуковом тракте может возникнуть неконтролируемый подъем амплитуды. Поэтому при замене батареи или включении источника фантомного питания регуляторы уровня на принимающем оборудовании рекомендуется отводить на минимум.

Ненароком подключенный в тот же тракт динамический микрофон не отреагирует на включение фантомного питания (он в нем и не нуждается), но только в том случае, если грамотно распаян по симметричной схеме. Иначе - "умрет", так что лучше на всякий случай отключать фантомное питание камеры, устройства записи или микшерного пульта при замене микрофонов.

Не обходите вниманием аксессуары, которые предлагают для своих микрофонов производители. Они недешевы, но это не "выколачивание" денег: иногда комплект, состоящий из ненаправленной модели и "примочки", создающей определенную направленность, стоит меньше, чем специализированный направленный микрофон.

В студии производства программ для наложения текста лучше использовать кардиоидные микрофоны, как динамические (в целях экономии), так и конденсаторные/электретные. На "голову" микрофона стоит надеть поролоновый колпачок, как правило, входящий в комплект поставки и уменьшающий "взрывной" эффект при произнесении согласного звука "п", а также шипение "с", "з", "ж" и других.

Вообще, при близком расположении к источнику звука направленные микрофоны особенно чувствительны к низким частотам. Можно воспользоваться этим, чтобы сделать голос в записи глубже и задушевней.

Во внестудийной журналистике интершум на звуковой дорожке скорее желателен, поскольку придает событию аромат подлинности. Наилучшим вариантом является использование двух микрофонов: суперкардиоидного (пусть даже динамического) для голоса говорящего и двунаправленного или ненаправленного для фонового шума.

Об импедансе (полном сопротивлении). Микрофоны, предназначенные для внестудийной записи и репортажей, должны иметь низкое полное сопротивление (50…600 Ом). Чем выше импеданс, тем короче должен быть микрофонный кабель, тем тщательнее он должен быть экранирован и заземлен, иначе не избежать таких неприятных эффектов, как самовозбуждение, гудение и утрата верхней части звукового спектра.

Беспроводные микрофоны

Проанализировав ассортимент, цены и характеристики современных беспроводных микрофонов (радиосистем), можно сделать вывод, что они являются очень привлекательной альтернативой своим проводным аналогам, используемым на камерах, в руках и на лацканах "говорящих голов". Многие производители предлагают соответствующий ассортимент, причем качество тракта радиопередачи сопоставимо с характеристиками не только динамических, но и конденсаторных микрофонов. Поменьше проводов, побольше мобильности - на телевидении это важно. Стоимость имеющихся на рынке радиосистем зависит не в последнюю очередь от количества каналов радиопередачи и диапазона частот, в котором работает система. С этим следует определиться заранее.

Использование радиосистем в диапазоне УВЧ (UHF) не требует разрешения Госсвязьнадзора РФ. Они дешевле, чем системы ОВЧ (VHF), однако следует учитывать, что скоро в этот диапазон придет цифровое телевидение. Поэтому уже сейчас надо выбирать беспроводные устройства, обеспечивающие очень точную настройку частоты в целях пресечения интерференции с радиоканалами, занятыми другими пользователями.

Заключение

Укомплектовывая звуковую систему телеканала или телекомпании, менеджер, облеченный финансовой властью и обладающий практичным складом ума, не должен экспериментировать с оборудованием молодых фирм, проводящих агрессивную рекламную политику своей продукции. Лучше обратиться к компаниям, что называется, респектабельным, несмотря на то, что их продукция дороже в денежном выражении. Не стоит приносить в жертву такие незаметные на первый взгляд характеристики, как долговечность и стабильность рабочих параметров. Виртуальная экономия может обернуться реальной потерей. Особенно часто это случается с элементами звуковой системы, испытывающими механические нагрузки. Коллекция микрофонов создается годами, и тщательному отбору подвергаются как модели разных фирм, так и отдельные экземпляры. Зато они работают не только по прямому назначению, но и, по мере расширения парка, повышают престиж телекомпании.

Лев Орлов
журнал "625", 2002, #8


Эта статья была опубликована 07 Сентябрь 2002 г..
Вход
E-Mail:
Пароль:


Регистрация
Корзина Перейти
Корзина пуста
Партнерская программа
Войти
Информация
Помощь
Отзывы Перейти
Октава МК-319
Bebe, конденсаторным микрофонам питание подается через XLR к ..
5 из 5 звёзд!
Рекомендуемые Перейти
Октава МК-519
Октава МК-519
12,710 руб.
Опросы
Какой конденсаторный студийный микрофон Октава Вы бы предпочли иметь в качестве единственного микрофона для домашней студии?
МК-012
МК-102
МК-105
МК-219
МК-319
МК-220
другой...
Результаты | Опросы
Голосов:13828
© 2006-2017 Интернет-магазин Oktava-Mics